上卷

　　一、词以境界为最上

　　词以境界为最上。有境界则自成高格，自有名句。五代北宋之词所以独绝者在此。

　　二、造境与写境

　　有造境，有写境，此理想与写实二派之所由分。然二者颇难分别。因大诗人所造之境，必合乎自然，所写之境，亦必邻于理想故也。

　　三、有我之境与无我之境

　　有有我之境，有无我之境。“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，“可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜陽暮”，有我之境也。“采菊东篱下，悠然见南山”，“寒波澹澹起，白鸟悠悠下”，无我之境也。有我之境，以我观物，故物皆著我之色彩。无我之境，以物观物，故不知何者为我，何者为物。古人为词，写有我之境者为多，然未始不能写无我之境，此在豪杰之士能自树立耳。

　　【注】

　　欧陽修（一作冯延巳）《蝶恋花》：

　　“庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。

　　雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春祝泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。”

　　秦观《踏莎行》：

　　“雾失楼台，月迷津度，桃源望断无寻处。可堪孤馆闭春寒，杜鹃声里斜陽暮。

　　驿寄梅花，鱼传尺素，砌成此恨无重数。郴江 幸自绕郴山，为谁流下潇湘去１

　　陶潜《饮酒》第五首：“结庐在人境，而无车马喧。问君何能尔，心远地自偏。采菊东篱下，悠然见南山。山气日夕佳，飞鸟相与还。此中有真意，欲辨已忘言。”

　　元好问《颖亭留别》：“故人重分携，临流驻归驾。乾坤展清眺，万景若相借。北风三日雪，太素秉元化。九山郁峥嵘，了不受陵跨。寒波澹澹起，白鸟悠悠下。怀归人自急，物态本闲暇。壶觞负吟啸，尘土足悲咤。回首亭中人，平林淡如画。”

　　四、优美与宏壮

　　无我之境，人唯于静中得之。有我之境，于由动之静时得之。故一优美，一宏壮也。

　　五、写实家与理想家

　　自然中之物，互相关系，互相限制。然其写之于文学及美术中也，必遗其关系、限制之处，故虽写实家，亦理想家也。又虽如何虚构之境，其材料必求之于自然，而其构造，亦必从自然之法则。故虽理想家，亦写实家也。

　　六、境非独谓景物

　　境非独谓景物也。喜怒哀乐，亦人心中之一境界。故能写真 景物、真感情者，谓之有境界。否则谓之无境界。

　　七、“闹”字与“弄”字

　　“红杏枝头春意闹”，著一“闹”字，而境界全出。“云破月来花弄影”，著一“弄”字，而境界全出矣。

　　【注】

　　宋祁《玉楼春》（春景）：

　　“东城渐觉风光好，毂皱波纹迎客楫。绿扬烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。

　　浮生长恨欢娱少，肯爱千金轻一笑。为君持酒劝斜陽，且向花间留晚照。”

　　张先《天仙子》（时为嘉禾小倅，以病眠，不赴府会）：

　　“《水调》数声持酒听，午醉醒来愁未醒。送春春去几时回？临晚镜，伤流景，往事后期空记剩

　　沙上并禽池上暝，云破月来花弄影。重重帘幕密遮灯，风不定，人初静，明日落红应满径。”

　　八、境界不以大小分优劣

　　境界有大小，不以是而分优劣。“细雨鱼儿出，微风燕子斜”，何遽不若“落日照大旗，马鸣风萧萧”。“宝帘闲挂小银钩”何遽不若“雾失楼台，月迷津渡”也。

　　【注】遽：就，竟。

　　杜甫《水槛遣心二首》其一：“去郭轩楹敞，无村眺望赊。澄江 平少岸，幽树晚多花。细雨鱼儿出，微风燕子斜。城中十万户，此地两三家。”

　　杜甫《后出塞五首》其二：“朝进东门营，暮上河陽桥。落日照大旗，马鸣风萧萧。平沙列万幕，部伍各见招。中天悬明月，令严夜寂寥。悲笳数声动，壮士惨不骄。借问大将谁，恐是霍嫖姚。”

　　秦观《浣溪沙》：

　　“漠漠轻寒上小楼，晓陰无赖似穷秋，淡烟流水画屏幽。

　　自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁，宝帘闲挂小银钩。”

　　九、境界为探本之论

　　严沧浪《诗话》谓：“盛唐诸公，唯在兴趣。羚羊挂角，无迹可求。故其妙处，透彻玲珑，不可凑泊。如空中之音、相中之色、水中之月、镜中之象，言有尽而意无穷。”余谓：北宋以前之词，亦复如是。然沧浪所谓兴趣，阮亭所谓神韵，犹不过道其面目，不若鄙人拈出“境界”二字，为探其本也。

　　【注】

　　严羽，自号沧浪逋客，南宋诗人，著有《沧浪诗话》。

　　王士禛，号阮亭，别号渔洋山人，清代诗人，有《衍波词》及词话《花草蒙拾》。

　　十、太白纯以气象胜

　　太白纯以气象胜。“西风残照，汉家陵阙”，寥寥八字，遂关千古登临之口。后世唯范文正之《渔家傲》，夏英公之《喜迁莺》，差足继武，然气象已不逮矣。

　　【注】

　　李白《忆秦娥》：

　　“箫声咽，秦娥梦断秦楼月。秦楼月，年年柳色，灞陵伤别。

　　乐游原上清秋节，咸陽古道音尘绝。音尘绝，西风残照，汉家陵阙。”

　　范仲淹，字希文，谥文正，北宋文学家。其《渔家傲》（秋思）：

　　“塞下秋来风景异，衡陽雁去无留意。四面边声连角起。千嶂里，长烟落日孤城闭。

　　浊酒一杯家万里，燕然未勒归无计。羌管悠悠霜满地。人不寐，将军白发征夫泪１

　　夏竦，封英国公，北宋词人。其《喜迁莺》：

　　“霞散绮，月沈钩。帘卷未央楼。夜凉河汉截天流，宫阙锁清秋。

　　瑶阶曙，金盘露。凤髓香和烟雾。三千珠翠拥宸游，水殿按凉州。”

　　
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　　十一、温 冯词评

　　张皋文谓：“飞卿之词，深美闳约”，余谓：此四字唯冯正中足以当之。刘融齐谓：“飞卿精妙绝人”，差近之耳。

　　【注】

　　张惠言，字皋文，清词人。编有《词逊，其《词绚序》：“唐之词人，温 庭筠最高，其言深美闳约。”

　　温 庭筠，字飞卿，晚唐词人。

　　冯延巳，字正中，南唐词人。

　　刘熙载，字融斋，清代学者，其《艺概》卷四《词曲概》：“温 飞卿词精妙绝人，然类不出乎绮怨。”

　　十二、温 韦冯词品

　　“画屏金鹧鸪”，飞卿语也，其词品似之。“弦上黄莺语”，端己语也，其词品亦似之。正中词品，若欲于其词句中求之，则“和泪试严妆”，殆近之欤？

　　【注】

　　温 庭筠《更漏子》：

　　“柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。

　　香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。”

　　韦庄，字端己，五代前蜀词人。其《菩萨蛮》：

　　“红楼别夜堪惆怅，香灯半卷流苏帐。残月出门时，美人和泪辞。

　　琵琶金翠羽，弦上黄莺语。劝我早归家，绿窗人似花。”

　　冯延巳《菩萨蛮》：

　　“娇鬟堆枕钗横凤，溶溶春水杨花梦。红烛泪阑干，翠屏烟浪寒。

　　锦壶催画箭，玉佩天涯远。和泪试严妆，落梅飞晓霜。”

　　十三、南唐中主词

　　南唐中主词“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间”，大有众芳芜秽，美人迟暮之感。乃古今独赏其“细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒”，故知解人正不易得。

　　【注】

　　李璟，字伯玉，南唐中主，词人，其《浣溪沙》：

　　“菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。还与韶光共憔悴，不堪看。

　　细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠何限恨，倚阑干。”

　　十四、句秀、骨秀与神秀

　　温 飞卿之词，句秀也。韦端己之词，骨秀也。李重光之词，神秀也。

　　【注】李煜，字重光，南唐后主，词人。

　　十五、李后主词眼界大

　　词至李后主而眼界始大，感慨遂深，遂变伶工之词而为士大夫之词。周介存置诸温 、韦之下，可为颠倒黑白矣。“自是人生长恨水长东”、“流水落花春去也，天上人间”，《金荃》、《浣花》能有此气象耶？

　　【注】伶工：古代乐人的通称。

　　周济，字保绪，一字介存，晚号止庵，清词人。其《介存斋论词杂著》：“毛嫱、西施，天下美妇人也。严妆佳，淡妆亦佳，粗服乱头，不掩国色。飞卿，严妆也。端己，淡妆也。后主，则粗服乱头矣。”

　　李煜《相见欢》：

　　“林花谢了春红，太匆匆，无奈朝来寒雨晚来风。

　　胭脂泪，留人醉，几时重？自是人生长恨水长东１

　　《浪淘沙》：

　　“帘外雨潺潺，春意阑珊。罗衾不耐五更寒。梦里不知身是客，一晌贪欢。

　　独自莫凭栏，无限江 山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间。”

　　温 庭筠有词集《金荃词》，韦庄有词集《浣花词》。

　　十六、后主不失其赤子之心

　　词人者，不失其赤子之心者也。故生于深宫之中，长于妇人之手，是后主为人君所短处，亦即为词人所长处。

　　【注】《孟子·离娄下》“孟子曰：‘大人者，不失其赤子之心者也’”

　　十七、李后主性情真

　　客观之诗人，不可不多阅世。阅世愈深，则材料愈丰富，愈变化，《水浒传》、《红楼梦》之作者是也。主观之诗人，不必多阅世。阅世愈浅，则性情愈真，李后主是也。

　　十八、后主词以血书者

　　尼采谓：“一切文学，余爱以血书者。”后主之词，真所谓以血书者也。宋道君皇帝《燕山亭》词亦略似之。然道君不过自道生世之戚，后主则俨有释迦、基督担荷人类罪恶之意，其大小刻不同矣。

　　【注】

　　尼采，德国唯心主义哲学家、唯意志论者。

　　释迦、基督，佛教始祖以及基督耶稣。

　　宋徽宗赵佶，因信道教而自称道君皇帝，其《燕山亭》（北行见杏花）：

　　“裁翦冰绡，轻叠数重，淡著燕脂匀注。新样靓妆，艳溢香融，羞杀蕊珠宫女。易得凋零，更多少无情风雨。愁苦。问院落凄凉，几番春暮。

　　凭寄离恨重重，这双燕，何曾会人言语。天遥地远，万水千山，知他故宫何处。怎不思量？除梦里有时曾去。无据。和梦也、新来不做。”

　　十九、冯词开北宋风气

　　冯正中词虽不失五代风格，而堂庑特大，开北宋一代风气。与中、后二主词皆在《花间》范围之外，宜《花间集》中不登其只字也。

　　【注】堂庑特大，指境界开阔，气势恢宏。

　　《花间集》为五代后蜀赵崇祚编，收录晚唐、五代词人温 庭筠、皇甫松、韦庄等十八家词四百九十八首，无冯延巳及李璟、李煜词。

　　龙沐勋《唐宋名家词逊：“案《花间集》多西蜀词人，不采二主及正中词，当由道里隔绝，又年岁不相及有以致然。非因流派不同，遂尔遗置也。王说非是。”

　　二十、冯正中《醉花间》

　　正中词除《鹊踏枝》、《菩萨蛮》十数阕最煊赫外，如《醉花间》之“高树鹊衔巢，斜月明寒草”，余谓：韦苏州之“流萤渡高阁”，孟襄陽之“疏雨滴梧桐”，不能过也。

　　【注】

　　冯延巳《陽春集》载《鹊踏枝》十四首，《菩萨蛮》九首，其《醉花间》：

　　“晴雪小园春未到。池边梅自早。高树鹊衔巢，斜月明寒草。

　　山川风景好，自古金陵道。少年看却老。相逢莫厌醉金杯，别离多，欢会少。”

　　韦应物，唐代诗人，曾为苏州刺史，其《寺居独夜寄崔主簿》：“幽人寂无寐，木叶纷纷落。寒雨暗深更，流萤渡高阁。坐使青灯晓，还伤夏衣保宁知岁方晏，离居更萧索。”

　　孟浩然，唐代诗人，襄陽人，《全唐诗》卷一六零：“微云淡河汉，疏雨滴梧桐”为联诗之句。

　　唐王士源《孟浩然集》序云：“浩然尝闲游秘省，秋月新霁，诸英华赋诗作会。浩然句云‘微云淡河汉，疏雨滴梧桐’，举座嗟其清绝，咸阁笔不复为继。”

　　

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